Pinhole em pb com Ilford Plus 400. Largo Glênio Peres, centro de Porto Alegre, novembro de 2009, em uma DERIVA em que foram gastos 2 filmes 120mm, o que rendeu 24 fotos. Em todas foi usado tripé. Esta foi “escaneada” a partir de um negativo 6×6. Corte na parte inferior, mas sem nenhuma manipulação no Photoshop. Tenho feito Pinhole com uma Diana F+ que tem disposivo para tal. É só tirar a lente e colocar em modo P.
       Henri Cartier-Bresson, em diversas ocasições, se descrevia como um predador. Dizia ele:”ter pata de veludo, porém com olho arguto” ou – como uma raposa - ”passar devagar, despercebido, e farejar; e depois, pá! disparar” – ou ainda como uma fuinha: “Eu saia para bisbilhoar, não tem outra palavra, eu ia farejar com o aparelho”. Ele dizia que o essencial era ser absolutamente “discreto, fundir-se com o mundo e as coisas, passar despercebido, e furtivamente, tirar a natural imagens às pressas, essa é a postura…”
       Estamos falando de um Bresson que fotografava com uma Leica com lente 50mm e regulagem toda manual. Muito na linha de um Capra que dizia que se sua foto não ficou boa é porque você não estava suficientemente perto de seu objeto. Os fotógrafos da mídia corporativa substituiram o ser discreto e passar despercebido pela “fotocampana”. Sempre com o objetivo de cartografar, criminalizando. Ou dispensam o ser discreto – até mesmo pela tralha de equipamentos que carregam – para produzirem, todos, a mesma foto oficial. Também são da equipe. Sim, com raríssimas exceções, jogam no time dos Bundões.      

    Caro leitor:

Não há quem frequente ou tenha frequentado a Lapa nos últimos 40 anos que não o conheça. Provavelmente não pelo nome verdadeiro, Sérgio Silveira, mas com certeza pelo inconfundível apelido: Gaúcho, o fotógrafo da Lapa. Não é boêmio de verdade quem já não o tenha visto circulando pelas mesas, de máquina na mão, paletó e  gravata sempre impecáveis. E tenho certeza de que não serão poucos os leitores que se lembrarão de ter guardado em algum lugar pelo menos uma fotografia tirada por ele, uma noite qualquer, no salão do Capela, do Brasil, do Carlitos ou tantos outros que existem ou existiram ali entre os Arcos e a Gomes Freire. As mais antigas em preto em branco, reveladas com esmero num laboratório que só ele conhecia. As mais novas provavelmente já meio esmaecidas, parecendo até mais velhas ainda, geradas pela Polaroid surrada que  era, há vários anos, seu único instrumento de trabalho. E que foi também o último, pois o Gaúcho morreu neste domigo,  aos 76 anos, de infarto fulminante. Deixa um filho, dezenas de milhares de registros da história da Lapa e uma grande lacuna na noite da Lapa. Seu corpo será enterrado nesta quarta-feira, às 10h, no Cemitério do Catumbi. Dizer o quê dessas coisas, que só deixam a gente mais certo de que o tempo é implacável mesmo e o futuro, por melhor que possa vir a ser, jamais será a mesma coisa? Gaúcho era o último fotógrafo de botequim no Rio, o derradeiro representante de uma profissão que agora finalmente se extinguiu na cidade. Deixo aqui com vocês um perfil do Gaúcho, que tive o privilégio de escrever quatro anos atrás, com direito até a foto de sua Polaroid. Que alguém tenha a boa ideia de preservá-la, bem como seus registros, pois que são peça genuína e testemunhos valiosos da história da Lapa e do Rio.
(do O Globo/Blog – enviado por Juarez Becoza)

História que emociona. Uma ex-aluna que mora no Rio passou o ”linque”. Aproveitou a oportunidade para tentar descobrir quantas fotos tenho do centro de PA e, em especial, do Mercado Público. Confesso que não sei. Comecei a fotografar estes locais, na década de 70, com a minha primeira Pentax, uma SP 1000, comprada na antiga Loja Cambial, da esquina da Doutor Flores com General Vitorino. Loja onde, também, adquiri a câmera super-8 com a qual filmei o incêndio das Lojas Rener. Trabalhava na antiga Rádio Continental. Sempre fui um bom pauteiro de cidade. Ainda uso a Pentax e às vezes com ela mato as saudades desses tempos com um filme Tri-X400, andando pelas mesmas ruas ou na volta do Mercado.
        Quando leio uma história como esta do “último fotógafo da Lapa” vejo que tem sentido os registros que realizo desde o início da década de 70. Na atualidade faço estes com uma digital, mas também em Lomography com uma Diana F+, filme 120mm em pb e colorido. Ou em pinhole.

Pinhole em pb com Ilford Plus 400. Chalé da Praça XV, centro de Porto Alegre, outubro de 2009, em uma DERIVA em que foram gastos 4 filmes 120mm, o que rendeu 48 fotos. Em todas foi usado tripé. Esta foi “escaneada” a partir de um negativo 6×6. Leve corte na parte inferior, mas sem nenhuma manipulação no Photoshop.
       Não tenho o que reclamar da vida. Nunca fui obrigado a fazer uso da cenografia, da cascata ou da campana. Sou do tempo que ainda era possível exercer a profissão com dignidade. 

Não sei não. É muita simetria. É muita sorte do fotógrafo. É muita coincidência. A legenda é “homem descansa ao lado da escultura ‘Depois do Banho’, de Victor Brecheret, no Largo do Arouche, em SP”. Do caderno Cidades/Metrópole do jornal “Estadão”. De qualquer forma parabéns a Clayton Souza, da Agência Estado. Não conheço a história deste fotógrafo. De alguns outros eu conheço. O “Estadão” tem uma tradição de não brigar com a informação, mesmo sendo um jornal de direita. O fotógrafo conseguiu desviar o seu olhar da pauta para uma singularidade. Como ando nas ruas de PA, sempre fotografando – comecei na década de 70 com uma Pentax toda mecânica -, sei que é preciso muita sorte.

  Fiz esta foto em 2009 no centro de PA, em uma Deriva, buscando grafismos e simetrias, em instante de absoluta singularidade. Com filme Tri-X 400. Pentax Mz50.

Em outra DERIVA, no centro de PA, em 2008, fiz esta foto com toda calma, procurando exatamente este enquadramento, na expectativa de que conseguira passar uma determinada subjetividade. Espero ter conseguido. Filme Tri-X 400. Com Pentax Mz50.

NÃO PUBLICADAS PELO MELHOR JORNAL DO GAUCHISMO
 
Massacre promovido por ISRAEL com apoio americano. A legenda é “SEM ACESSO – palestino reza na frente de policiais de Israel, que proibiu ontem a passagem de palestisnos na Cisjordânia para o país e para Jerusalém e aumentou a segurança ao redor da Esplanada das Mesquitas, medida não evitou cofrontos”. Foto da “Folha de São Paulo”, do último sábado.
A legenda: “mulçumanos rezem em frente a portão de Damasco, acesso á cidade velha de Jerusalém; Israel impediu a entrada de palestinos”. Foto da “Folha”, edição de sábado.
 
A legenda: “SEM SAÍDA - Palestino que atirava pedras foge de policiais antidistúrbio de Israel em Jerusalém oriental”.  Foto do jornal “Estadão”, caderno internacional, página A17, edição do último sábado. de Ahmad Gharabli/AFP
 
A legenda: “ÍCONE - Com camiserta do Che, palestino junta pedras para atirar em policiais israelenses em Jerusalém”. Foto do caderno internacional do “Estadão”, edição de sábado, páginam A20. de Oded Balilty/Ap.
        Che é Palestina livre. 

       Abri o semestre dizendo aos meus alunos que jornalistas trabalham, sempre, com noções de comparação. Escutei esta ideia, pela primeira vez, quando expressa por Marcos Faerman, o Marcão. Comparando, é possível verificarmos o quanto é péssimo o showrnalismo em nosso Estado. Destaque para Zerolândia, o jornal que melhor representa o gauchismo. A única coisa que os caras fazem com competência é variedades, secos e molhados. São especialistas em perfumarias. Bundões.
       Estou fazendo estas afirmações a partir da soma das experiências adquiridas em 20 anos como professor na Fabico (Faculdade de Biblioteconomia e Comunicação da UFRGS), 40 anos de exercício profissional como jornalista + 45 anos de militância política, sendo que dois deles na cadeia, década de 70. Não gosto de me apresentar assim.  Não me sinto dono absoluto da verdade. Devo ter, apenas, uma parte dela. E a estas alturas da vida não estou mais disposto a solicitar autorização para dizer o que penso. Mas estou sob censura, o que me impede de dizer outras tantas coisas. Não pude, na postagem de hoje, por exemplo, escrever mais sobre a primeira foto acima e de episódios “cascateiros” do gauchismo. 
       Uma revelação: meu primeiro emprego foi como laboratorista da Prisma Publicidade, localizada na Voluntários da Pátria, centro de PA. Fazia cópias fotográficas de roupas da Wollens e das embalagens do veneno Nitrosin para matar formigas. Estudava no “Julhinho” e já era militante do PCB (Partido Comunista Brasileiro). Não passei pela etapa de contínuo da firma. Nada contra. E, daí em diante, fui testado em uma dezena de atividades e empregos. Todos no campo do jornalismo. Impensável 50 anos na mesma firma. Só possível (e elogiável) para mediocridades, toscas. Conheço um fotógrafo que começou como motorista e exerce a profissão com o máximo de dignidade. Mesmo tendo que vender sua força de trabalho. Não consigo incorporar o espírito Paulo Francis. Ou psicografar um texto dele. Tenho 20 de universidade e estou chegando ao limite.
       Quero o mundo. Como jornalista.

OBS. meu primeiro salário foi como integrante de uma das Equipes de Mobilização do MEC (Ministério da Educação), na campanha de Alfabetização pelo Médoto Paulo Freire, atuando no interior do antigo estado do Rio de Janeiro. Estudava na Escola Técnica Nacional, proximidades do Estádio do Maracanã – onde assisti o Botafogo ganhar por 3×1 um campeonado em cima do Flamengo com gols de Garrincha -morava em Bonsucesso, militava no PCB. Estava no prédio do MEC, em primeiro de abril de 1964, quando começaram a chegar as primeiras notícias do golpe. A Faculdade, onde trabalho; e os jornalistas, em geral, não sacam nada. Só pautas das obviedades. Existem, evidentemente, as excessões. Mas, aproveitem, leiam “Ana Amélia troca jornalismo por política”, como se tal fosse novidade, edição de hoje de Zerolândia. Uma bela história, showrnalísticamente falando.
        É uma tragédia.